2016. ИТАЛИЯ-II — КРУИЗ. Венеция (о. Мурано, остров-кладбище Сан-Микеле, … прогулка по Венеции). 24 июнь. 8 день.

На сегодня Семейный штаб распланировал грандиозные планы освоения Венеции и давно желаемого посещения острова Мурано… и острова Сан Микеле…

Погода — отличная! Быстро позавтракав — двинулись в путь. Ира составила какой-то сверх короткий маршрут… Если бы не перевёрнутая пятёрка у неё по географии, — возможно мы бы и дошли до пристани быстро, … но на то она и перевёрнутая, чтобы мы побольше плутали… побольше заблуждались… побольше видели не только стандартные туристические вылизанные маршруты, но и закоулки где нога человека ступает один раз в тыщу лет…

… один мост сменялся другим…

… канал сменяется через пару домов другим каналом…

Похоже, у Венецианцев — колоссальный опыт обслуживания туристов. В городе огромное количество пристаней… на них довольно-таки удобные кассы, где мы за все дни не видели каких нибудь больших очередей. Максимум 5-10 минут…, но чаще вообще почти без очередей. И вапоретто ходит часто. И самих маршрутов большое количество… Можно до какой-то точки доехать на скоростном… можно на тех «корытах», которые останавливаются через каждые 500 метров, причём в шахматном порядке — левый берег-правый берег… левый берег-правый берег …

До острова Мурано доплыли очень быстро — почти и не заметили. Просто всё внимание было устремлено на красивейшие виды с обоих бортов…

Остров Мурано …

Остров Мурано — самый загадочный из остров венецианского архипелага. На протяжении веков здесь производят знаменитые во всём мире стеклянные изделия — кубки, украшающие губы пап и монархов, люстры, освещающие дворцы, и разные декоративные аксессуары, насыщающие праздничным мерцанием повседневность.

Под страхом смерти муранские мастера охраняют свою стекольную промышленность на протяжении веков, окутывая остров легендами такими же мистическими, как и туман венецианской лагуны. Согласно легенде, история стекла на острове началась в V веке, когда бежавшие от варваров в венецианскую лагуну римляне, принесли с собой технологию изготовления стекла из имперской Столицы. Стеклодельное наследие Венеции начинается с 982 года н.э., когда некий Доменико подписал коммерческий акт, добавив к своей подписи термин filario (бутылочник). Так, подпись начала историю. К концу XIII века стекольщики стали элитарной гильдией ремесленников, известной как arte vetraria, стекольное искусство. Чтобы защитить своих ремесленников, венецианское правительство ограничило все производство стекла до Мурано, а гильдия объявила, что любой, кто будет пойман за изготовлением стекла вне Мурано, будет изгнан или даже убит.

В период своего расцвета флот Венецианской республики господствовал в Средиземноморье, а о престиже муранского стекла можно было судить по лучшим столам Европы. Такие художники, как Тициан и Беллини, увековечивали его красоту мазками своей кисти. После завоевания Наполеоном Бонапартом Венецианской Республики искусство производства стекла было заброшено. Возобновилось оно лишь в конце 1830-х годов, а к началу 20-го века вновь стало прибыльным ремеслом. Такие фирмы, как Vetri Soffiati Muranesi Cappellini Venini, предшественник всемирно известной компании Venini & Co, и Barovier, были созданы благодаря сотрудничеству мастеров стекольного дела и миланских бизнесменов. Известные художники, дизайнеры и архитекторы Италии, среди которых Карло Скарпа и Наполеоне Мартинуцци, были привлечены к творческому руководству, создавая как оригинальные, так и современные интерпретации величайших произведений истории, таких как широкоя ваза Libellula и люстры Rezzonico.

До 1171 года Мурано входил в состав территории Византийской империи, Венеции Мариттимы, затем был присоединен к Сестиере ди Санта Кроче, и, наконец, с 1275 года стал автономным муниципалитетом со своим собственным главой, подеста, и Советом, сформированным муранским дворянством, что дало ему возможность издавать законы, чеканить свои собственные монеты и иметь герб. В 1295 году был издан указ о переводе уже работавшего с 1000 года стекольного завода Венеции в Мурано из соображений безопасности, так как печи мастерских часто служили причиной катастрофических пожаров в венецианских домах, построенных в основном из дерева.

Перенеся стекольные фабрики из Венеции в Мурано помогло республике Серениссима лучше контролировать производство и мастеров стеклодувов, которые не могли покинуть остров без специального разрешения. Таким образом, они старались избежать утечки секретов техники производства с острова. К сожалению, это не помешало многим ремесленникам сбежать, прихватив с собой бесценные знания. Это привело к одному из важнейших кризисов, поразивших стекольную промышленность Мурано в XV веке, когда началось производство чешского хрусталя, возможно, вдохновленное муранским стеклом. Кризис миновал, и Венеция расширила производство стеклянных изделий, приступив к созданию своих знаменитых муранских люстр, которые до сих пор экспортируются по всему миру. В целях охраны секретов и методов работы с муранским стеклом Республика Серениссима приняла строгие законы, предусматривающие, что только житель Мурано может работать на фабриках.

Жителем Мурано считался человек, родившийся на острове или владевший там собственностью. С 1602 года, после подтверждения и согласия Серениссимы, имя стеклодува должно было быть внесён в Золотую книгу, в противном случае он не мог работать на стекольном заводе, участвовать в советах и пользоваться всеми другими привилегиями, например, жениться на благородных дочерях патрицианцев и подняться по социальной лестнице.

В музее стекла Мурано хранится та самая Золотая книга, в которой вы находится учёт благородных муранских семей, работавших в то время со стеклом и основавших со временем известные фабрики. Тогда, как и сейчас, обработка стекла была в основном семейной традицией, переходящей от отца к сыну.

Музей Муранского Стекла находится на тротуаре Марко Джустиниана (Fondamenta Marco Giustinian). Это бывшая резиденция епископов соседнего острова Торчелло, построенная в готическом стиле. В 1805 году, после падения Венецианской Республики Серениссима, подавления епархии Торчелло и сильного кризиса в производстве муранского стекла, дворец стал собственностью Венецианской Патриархии вплоть до 1840 года, когда он был продан муниципалитету Мурано.

… когда шли к Собору Пресвятой Девы Марии и Святого Доната в мой фотоаппарат «влетела необычная птичка» … Смотрели фильм «Бриллиантовая рука»?… Там девушка с ограниченной социальной ответственностью стояла и привлекала… Но, то был Стамбул. Это уже повторилось и в Италии…

В 1861 году Антонио Коллеони и Винченцо Дзанетти основали в здании Музей Стекла. Внутри находятся ценные вазы, кубки, скульптуры и, прежде всего, величественные люстры, самая внушительная из которых, с шестидесятью рожками, выполнена мастерами Лоренцо Санти и Джованни Фугой.

В короткий срок была создана школа дизайна и производства стекла, где преподавалась история техники, сохраняемой на протяжении веков. Как и все города лагуны Венеции, Мурано нужно обойти пешком, чтобы в полной мере полюбоваться его красотой. Выйдя на любой из остановок парома в Мурано, первое, что попадается на глаза — это магазины, предлагающие туристам изделия из знаменитого стекла — бокалы , вазы, кубки, лампы и люстры, бижутерия и предметы интерьера, выполненные по старинной технологии стеклопроизводства мастерами острова Мурано. Если вы хотите купить изделие из муранского стекла, некоторые магазины включают в стоимость возможность доставки домой из Италии, чтобы не разбить или не повредить их, и чтобы избежать перегрузки багажа.

Регион Венето защищает подлинность происхождения художественных стеклянных изделий, произведённых на острове Мурано, как наследие истории и многовековой культуры Венеции, маркой Marchio Vetro Artistico® Murano. Компаниям, вступающим в ассоциацию Производителей Муранского Стекла, присваивается товарный знак с собственным кодом, который отличает их продукцию. Необычной достопримечательностью этого острова является собственный маяк. Муранский маяк расположен в Фондамента Франческо Мария Пьяве (Fondamenta Francesco Maria Piave) в начале Viale Bressaggio и представляет собой цилиндрическую конструкцию из истрийского камня. Несмотря на свое внутреннее положение по отношению к морю, он выполняет функцию освещения портового устья Лидо. В раннем средневековье маяк был деревянным, и на нём зажигали огонь для освещения лагуны.

Базилика Санти-Мария-э-Донато (Польская базилика Пресвятой Девы Марии и Святого Доната ) — римско-католический костел в Венеции , на острове Мурано . Административно принадлежит Венецианскому Патриархату . Это приходская церковь прихода Санти Мария Ассунта, Донато Мартире и Чиприано Весково Мартире, который является частью викариата Каннареджо — Эстуарио. Это один из великих священных комплексов, построенных в 7 веке, во время первой волны заселения острова. Это впечатляющий пример эволюции романской архитектуры типа Равенны.

Храм является одним из великих священных комплексов, построенных в VII веке, во время первой волны заселения острова, и перестроен в начале следующего тысячелетия согласно планам базилики. Согласно документу от 999 года, церковь была основана беженцами с материка, посвятив ее Пресвятой Деве Марии. Храм снова был посвящен — на этот раз св. Донат — после того, как его тело было принесено в местную церковь из Кефалонии в 1125 году дожем Доменико Михиэлем вместе с костями дракона, которого святой должен был убить.

Реконструкция церкви в ее нынешнем виде была завершена в 1141 году, дата которого указана на мозаичном полу. В 18 веке интерьер был обновлен в стиле барокко. Боковые стены и части апсиды — результат коренной реконструкции 1858–1873 гг. Затем церкви был восстановлен ее первоначальный вид, что подверглось критике со стороны британского историка искусства Хью Хонор , который сказал, что внешний вид представляет собой сочетание внешнего вида церкви 13-го века с 19-м веком. Большая часть пристроек XIX века была удалена в ходе более поздних ремонтов, особенно в 70-х годах, в результате чего церковь приобрела предполагаемый вид XIII века. Базилика — впечатляющий пример эволюции романской архитектуры типа Равенны. Он был построен полностью из кирпича. На Рио-де-Ветрай стоит церковь Святого Петра Мученика (Chiesa di San Pietro Martire), одна из двух главных приходских церквей Мурано. Церковь на этом месте была построена еще в середине XIV века вместе с доминиканским монастырем и посвящена она была Святому Иоанну Крестителю, но все уничтожил пожар в 1474 году. Существующую церковь Святого Петра Мученика в стиле ренессанс построили в 1511 году.

Втиснуть её в кадр практически невозможно, а уж с колокольней можно сфотографировать только с другого берега Большого канала Мурано. Церковь трехнефная, с высоким центральным нефом, двумя рядами колонн и потолком из дерева. Кроме главного алтаря, есть еще второстепенные, по три на каждый неф. В начале XIX века север Италии был захвачен наполеоновскими войсками, в 1806 году монастырь был занят военными. Церковь закрыли, а украшавшие её произведения искусства перенесли в галерею Академии. Когда церковь вновь открыли в 1813 году, в неё перенесли произведения искусства из закрытых церквей Мурано и других островов.

остров-кладбище Сан-Микеле …

… около стен этого острова мы проплывали к острову Мурано… — маршрут так устроен. И в обратный путь мы через него проходим… с остановкой. Решили, естественно, — выйти и прогуляться.

Кладбище — это кладбище. Присутствие на нём, — соответственное. … но, очень часто и восторженное, когда видишь надгробия иначе как «произведение искусства» — назвать нельзя. … — и ещё: когда-то мне внушили, что фотографировать на кладбищах не рекомендуется. Уже несколько десятилетий я придерживаюсь этому наставлению. Снимаю крайне редко… или общий фон… или захоронения каких то великих людей… — Именно поэтому, и с Сан Микеле — фотографий очень мало…

Сан-Микеле (итал. Isola di San Michele) — это остров в Венецианской лагуне, превращенный в городское кладбище. Там никто не живет, туда добираются только родственники усопших и любознательные туристы. Да-да, не удивляйтесь, Сан-Микеле давно превратился в одну из достопримечательностей города и его запросто включают в списки выездных экскурсий из Венеции. У путешественников из России на острове есть свой «интерес»: там обрели покой композитор Игорь Стравицкий и его супруга, похоронены театральный деятель Сергей Дягилев и писатель Петр Вайль. Наконец, на Сан-Микеле можно посетить могилу известного поэта Иосифа Бродского.

… могила Сергея Павловича Дягилева …

На территории венецианского кладбища когда-то было два острова, соединенных каналом, — Сан-Микеле и Сан-Кристофоро. Еще в 1221 г. на Сан-Микеле появился первый монастырь, а в 1469 была построена церковь Сан-Микеле-ин-Изола. Это сооружение, возведенное по проекту Мауро Кодусси в стиле ренессанс, из белого истрийского камня, сохранилось до наших дней и представляет немалый интерес. Спустя век на разрастающемся острове возвели Эмилианскую капеллу.

Первым человеком, которому пришла в голову идея хоронить умерших на островах, был Наполеон Бонапарт. Горожан идея показалась странной. Они привыкли хоронить умерших прямо в городе, недалеко от соборов, а то и прямо во дворах жилых домов. Но «император сказал — император сделал».

Сначала в ход пошли земли Сан-Кристофоро. Спустя некоторое время канал засыпали, два острова объединили в один и дали ему общее название — Сан-Микеле. Объединенная территория превратилась в довольно правильный прямоугольник, размер которого: 400 x 450 метров.

Оказавшись на острове, стоит отбросить предубеждения — там совершенно некого и нечего бояться. Да это кладбище, но его посещение может стать одним из самых ярких впечатлений от Венеции. Едва выйдя из вапоретто (добираются на остров на водном транспорте), вы увидите ворота. Зайдя в них, увидите аллею, сверху до низу заполненную надгробными плитами в стенах и на полу. Местами может создаться ощущение, что идешь прямо по могилам, но это иллюзия.

Кладбище Сан-Микеле выглядит, как единый архитектурный ансамбль — красивое и торжественное. На входе вы заметите табличку, которая призывает соблюдать приличия: не шуметь, не мусорить, не распивать спиртное. Но место настолько умиротворенное, что мало кому придет в голову вести себя агрессивно.

Прогуливаясь, можно увидеть настоящие архитектурные шедевры — некоторые капеллы и надгробия так необычны, что ни в чем не уступают произведениям искусства. На острове хоронят целыми семьями, у некоторых венецианцев есть фамильные склепы и захоронения. На каждый участок ведет свой вход, повсюду есть указатели. Так что вы без труда отыщите и могилу Дягилева, и Бродского, и Стравинского.

Помимо кладбища на Сан-Микеле можно посетить монастырь и церковь. Любители архитектуры оценят убранство монастырского дворика времен эпохи Возрождения. Очень красива Эмилианская капелла, которая располагается недалеко от церквушки. Там можно полюбоваться интересными скульптурами.

Высадившись на берег, — я полностью «отдался» интуиции Супруги. Она осваивала азы пользованиями карты на планшете… что-то искала… что-то находила. Многократно мы возвращались в те места, в которых уже были. Это здорово похоже на грибника, который не умеет пользоваться ни компасом… ни какими нибудь природными указаниями где находится север, а где юг…

Большая Скуола святого Марка…

«Scuola» в переводе с итальянского «школа», от латинского «schola». Но венецианские Скуолы в своём названии несут совсем другой корень — греческий. «Schole» означает «досуг», «свободное времяпрепровождение». Так вот венецианские Скуолы (именно с заглавной буквы) образовались как светские общества-организации, которые объединяли определённые группы жителей в некие братства со своими собственными статусами, правами и обязанностями по отношению к государству. Братства эти следовали собственным линиям интересов и поведения политического, социального и культурного. Объединялись по принципу принадлежности к профессии (цеху), району проживания или социальному статусу. И всё же главным объединяющим фактором было некое родство душ. Словом, венецианская Скуола — нечто среднее между средневековым цехом, закрытым английским клубом и современной общественной организацией.

Зарождение Скуол в Венеции пришлось на XI век. Число их росло, и через пару-тройку веков достигло количества около 400. Значимость их в Венецианской республике была крайне высока. Сенат на них опирался. И Сенат же с ними боролся. Поскольку Скуолы были добровольными объединениями граждан, они определяли общественные отношения вне рамок власти и государственных структур, но в пределах государства как такового. Короче говоря, Скуолы имели влияние и создавали общественное мнение.

Скуолы делились на Большие (Grandi) и Малые (Minori). При том, что Малые могли быть больше Больших, разницу определяли те, кто заправлял в Скуолах: в Больших — это были представители нобилитета и патрицианства, в Малых — средний класс. Каждая Скуола имела собственное здание с помещениями для собраний, молитв и отдыха, библиотеками. Скуолы посвящались различным святым, носили их имена, но при этом они не были религиозными образованиями и не были связаны с церковью. Каждая из них имела свой устав, оформленный как роскошный манускрипт. Существовали Скуолы исключительно на взносы и финансовые вложения своих членов, то есть были совершенно независимыми от государства. Среди Скуол существовало своего рода соревнование: они щеголяли друг перед другом роскошью своих зданий, отделкой интерьеров и внешнего декора, собранием картин и скульптур. Именно Скуолы были для венецианских художников и скульпторов важнейшими заказчиками. Но в конце XVIII века пришёл Наполеон и институт Скуол отменил. Все их художественные собрания были частично переданы в музеи, частично вывезены во Францию. До наших дней дожили пять Скуол: четыре больших и одна малая. Сегодня они — роскошные музеи, которые просто необходимо посетить…

Скуола Гранде ди Сан Джованни Еванджелиста основана в 1261 году. Создали Скуолу каменщики и строители дорог, объединённые преданностью святому Иоанну Богослову. Поначалу штаб-квартира Скуолы находилась в церкви Сан-Апонал, потом в Сан-Стин. В 1396 году Скуола получила в дар фрагмент Истинного Креста, который стал её символом, и объектом особого почитания. К XV веку Скуола обрела своё нынешнее здание в одном дворе с одноимённой церковью, которое было перестроено и отреставрировано. Став Большой Скуолой, руководимая Советом Десяти, она решила заняться укреплением собственной значимости, украсив свои залы произведениями искусства. Первые работы принадлежали кисти Якопо Беллини, но довольно быстро были утрачены. В конце XV века руководители Скуолы решили использовать для изображения на холсте тему Истинного Креста, заказав серию больших картин лучшим художникам Венеции. Среди них были Витторе Карпаччо, Лаццаро Бастиани, Бенедетто Диана, были даже работы Перуджино, к сожалению, не сохранившиеся. В более поздние времена к списку художников добавились имена Тициана, Джорджо Массари, Якопо Гуараны.

Пятьсот пятьдесят лет Скуола существовала и процветала, пока в 1807 году по приказу Наполеона не была упразднена. Однако, в 1856 году двери её снова открылись.

Большая Скуола Святого Роха Эта Скуола — довольно молодая из венецианских Скуол, которые остались и работают по сей день. Сначала в 1481 образовалось братство Святого Роха для оказания благотворительной помощи больным. К 1515 году в братстве насчитывалось уже 500 членов, ему понадобилось здание, и довольно большое. В том же году началось его строительство. Построено оно напротив церкви святого Роха, где хранятся мощи святого. В 1549 году образовалась Скуола. В 1564 году Скуола объявила конкурс на роспись внутренних помещений. В конкурсе участвовали Веронезе, Скьявоне, Сальвиати, Цуккари и Тинторетто, который, в результате, перехитрил и соперников, и жюри, предоставив на соискание не эскизы и наброски, а полностью готовую картину «Святой Рох во славе». Сегодня Скуола Гранде ди Сан-Рокко — это самое большое в мире собрание картин Тинторетто. Четыре больших зала хранят больше 60 полотен, размещённых не только по стенам, но и на потолках залов. Собрание включает несколько работ Тициана, Джорджоне, Дзанки, Тьеполо и Негри. Прекрасная лестница сконструирована Скарпаньино.

Большая Скуола кармелитов В самой глубине Кампо Санта-Маргерита напротив бокового выхода из церкви Санта-Мария деи Кармини стоит роскошное здание Скуолы Гранде деи Кармини. Скуола образована 1 марта 1594 года как «Братство мирян под именем Славной Девы Марии горы Кармель». Поначалу штаб, довольно скромный, и алтарь Скуолы находились в монастыре и церкви кармелитов, что располагались в Дорсодуро. В 1740 году Скуола предлагает прославленному Тьеполо расписать потолок в зале второго этажа Скуолы, он этот заказ принимает и выполняет. В 1807 году Скуолу постигла участь всех венецианских Скуол, по приказу Наполеона она была закрыта. Но всё же потом, в 1853 году решением уже австрийских властей открыта снова. Сегодня в четырёх залах Скуолы вы можете насладиться работами Джанбаттисты Тьеполо, увидеть работы Пьяцетты, Менескарди, Баллестры.

Скуола Святого Георгия Славянского. Эта Скуола имеет ещё одно название — Далматинская Скуола святого Георгия и Трифона. Она являет собой пример национального образования среди Скуол. Венеция веками поддерживала торговые отношения с Далмацией (государство, находившееся на территории современных Хорватии и Черногории), в XV веке в Светлейшую республику приехали двести представителей этого адриатического государства.

24 марта 1451 года можно считать днём образования далматинского братства и Скуолы. У общины было несколько святых покровителей: святой Георгий, святой Трифон, святой Иероним и святой Матфей. Именно им посвящён живописный цикл, который в период с 1502 по 1507 годы по заказу Скуолы написал Витторе Карпаччо. В начале XIV века Скуола получила своё нынешнее здание. Эта Скуола была религиозной, и в отличие от остальных Скуол мирно и спокойно пережила наполеоновские приказы, дожив до наших дней и сохранив своё художественное богатство.

Нам же «досталось» посетить сегодня только одну Скуолу, но однозначно – самую красивую не только внутри, но и снаружи…

Большая Скуола святого Марка… Скуола Гранде ди Сан-Марко находится в Кастелло, фасадом своим образуя угол вместе с фасадом базилики Сан-Дзаниполо. Скуола была основана в 1260 году, поначалу размещалась в несуществующей ныне церкви Санта-Кроче (сейчас на этом месте Сады Пападополи, это рядом с Пьяццале Рома), в 1437 году доминиканцы из базилики Сан-Дзаниполо уступили братству место рядом со своей церковью для строительства здания, которое было уничтожено крупным пожаром в 1485 году. В здании Скуолы размещались больница, приют и учебные помещения. У Скуолы ди Сан-Марко было медицинское направление. В 1807 году Наполеон закрыл её вместе со всеми остальными Скуолами. В 1819 году здание занял австрийский военный госпиталь. Сегодня в нём — городская больница. Но залы Скуолы открыты для посещения. Когда-то стены этих залов украшали работы Карпаччо, Беллини, Тинторетто. Сегодня на месте оригиналов, которые перенесены в Галерею Академии, висят копии. В главном зале Скуолы размещена постоянная экспозиция медицинских инструментов прошедших эпох. Рядом зал медицинской библиотеки. Сам декор помещений заслуживает отдельного осмотра. Не говорю уже о фасаде Скуолы. Это отлично сохранившийся образец ренессансной архитектуры со следами византийского влияния. Что и говорить, просто изумительно красивое здание.

Собор Санти-Джованни-э-Паоло…

… буквально рядом… , а если точнее – в прямом соприкосновении —

Собор Санти-Джованни-э-Паоло — достаточно примечательный храм Венеции. Он расположен на одноименной площади по соседству со скуолой Сан-Марко. Отметим, что эта церковь входит в число наиболее посещаемых туристами мест и поэтому включена в большую обзорную экскурсию по романтичному «городу на воде». Местные жители часто называют его просто Сан-Заниполо. Величественное и уникальное здание храма, которое в наше время предстает перед многочисленными туристами из разных стран было возведено в далеком 1430 г. Он посвящен христианским мученикам Иоанну и Павлу, казненным в 362 г. в Риме. Здесь можно осмотреть значительное число непревзойденных произведений искусства, выполненных гениями эпохи Возрождения.

Стоит особо отметить, что собор по праву может считаться пантеоном Венецианской республики, поскольку здесь нашли упокоение 18 дожей и некоторые другие известные исторические личности. По преданию, Джакопо Тьеполо увидел пророческий сон. Небольшая стайка белоснежных голубей, кружилась над болотом, а с неба в это время прозвучал голос: «Это место я избрал для проповедников». Проснувшись, дож вспомнил сон и его подробности. Тогда он приказал найти эту местность. Поручение исполнили и летом 1234 г. этот участок земли он отдал в дар ордену доминиканцев, существующему уже два десятилетия. Нужно сказать, что монахи перебрались в Венецию в 1223 г. и 3 года располагались в храме Сан-Мартино. В те времена, доминиканцам предоставляли участки земли вдали от центра.

Монахи начали строительство, которое закончилось в конце XIII в. После этого, многие правители стали выбирать именно церковь Санти-Джованни-э-Паоло для своего захоронения. Деятельность ордена также расширялась и все это привело к тому, что возникла настоятельная необходимость в расширении территории. Но в ноябре 1430 г. здесь состоялась торжественная церемония освящения, которую провел епископ А. Коррарио, племянник Папы римского Григория XII. В последующие десятилетия храм регулярно пополнялся роскошными усыпальницами, а также живописными полотнами и статуями величайших мастеров этой эпохи. В 1806 г. армия Наполеона захватила Венецию, а доминиканцев выгнали из монастыря.

Здание стало выполнять функцию госпиталя для солдат и из полуразрушенного храма вывезли множество уникальнейших произведений искусства. Только в 1810 г. приход был восстановлен и в его стены смогли вернуться монахи ордена. В нач. XX в. состоялась масштабная реставрация храма Санти-Джованни-э-Паоло, так как здание было незначительно повреждено при авианалетах в I-ю мировую войну. Весь объем работ по реконструкции завершился только в 1922 г. Краснокирпичный фасад — это типичная готика Италии. Две высокие пилястры, делящие его на части с тремя окнами разного диаметра. Внизу располагаются 6 готических ниш с надгробиями М.Морозини, дожей Дж. и Л.Тьеполо, М.Микьели и братьев Буоно. Портал возведен в 1462 гг. Его украшают 6 колонн из мрамора, приобретенных на острове Торчелло.

… «голод — не тётка» ! … и основная пища макаронников — паста… и салат… были со вкусом моря…

Церковь Chiesa di S.Canciano …

Церковь Сан-Канчано или же Сан-Канциано это небольшая церковь в районе Sestiere Каннареджо.

Церковь была основана предположительно в 864 году, когда жители материкового города Аквилея бежал в лагуну островов Венеции, чтобы избежать варварских орд. Это была одна из церквей, находящихся в ведении патриарха Градо который жил в Венеции. Он посвящен Канцио, Канциано и Канцианилья, два брата и сестра, которые приняли мученическую смерть за свою веру в Аквилеи.

Церковь на этом месте была отреставрирована в 1330 году, освящена в 1351 году и отреставрирована в 1550 году, а в начале 18 века снова перестроена по проекту архитектора. Антонио Гаспари. Фасад был реконструирован в 1706 году по завещанию Микеле Томмази. В колокольня датируется 1532 годом. Потолок нефа был поднят во время перестройки в середине 18 века с использованием конструкций Джорджио Массари. Четыре боковых алтаря, посвященные Мадонне, украшены полотнами Джузеппе Анджели и Бартоломео Леттерни. Богатое скульптурное и лепное украшение было создано семьей Видманн. Клементе Молли вылепил статую Сан-Максимус, первый епископ Читтанова в Истрия.

Алтарь алтаря изображает Слава святых-мучеников Канцио, Канциано и Канцианилья приписывается Паоло ДзоппоВокруг него изображена картина Пробатический пруд и Умножение хлебов к Доменико Занчи. В часовне слева, посвященной святому Венерандо, находится алтарь Мадонна и Святой Филиппо Нери к Никола Раньери. Алтарь Непорочной Девы, второй слева, был профинансирован Фламинио Корнером в 1735 году.

католическая церковь Сан-Джованни Крисостомо …

Сан-Джованни Крисостомо (итал. San Giovanni Grisostomo) — небольшая католическая церковь в Венеции в районе Каннареджо, построенная в 16 веке в стиле раннего Ренессанса. Церковь содержит несколько произведений искусства, в том числе работы Джованни Беллини, Себастьяно дель Пьомбо и других.

Церковь была основана в 1080 году семьей Каттанео и освящена в честь Константинопольского патриарха 5 века Иоанна Златоуста, что указывает на высокий уровень византийского влияния в тогдашней Венеции. В 1475 году он был уничтожен пожаром, а уже в 1497 году архитектор Мауро Кодуччи взялся за восстановление церкви, которая, предположительно, была его последней работой в Венеции. В 1504 году Кодуччи умер, и работа была завершена его сыном Доменико в 1525 году; в то же время состоялось освящение новой церкви. Почти 500 лет пролетели в целости и сохранности, но … После вступления Италии в Первую мировую войну, во время австрийской бомбардировки 13 сентября 1916 года церковь не пострадала, но 26 февраля 1918 года фасад был поврежден бомбой. Здание церкви имеет форму греческого креста. Поскольку средств на мраморную облицовку не хватало, ее отделали терракотовой штукатуркой. Изнутри церковь выглядит уютной и компактной.

Свод хора Coducci был заменен плоской крышей, чтобы пропускать больше света. Над церковью возвышается колокольня (западное название колокольни) высотой 21 метр. Первое здание колокольни датируется 1080 годом, но оно было снесено в 1532 году во время расширения улицы. Нынешнее сооружение было построено между 1552 и 1590 годами. За фасадом висят два полотна Джованни Мансуети с изображением святых Онуфрия, Агаты, Андрея и Иоанна Златоуста. Святой Онуфрий был одним из титульных покровителей, почитаемых братством Тентори (красильщиков тканей, покрывал, простыней). В 1516 году в церковь была принесена частица мощей святого — его палец. В часовне справа находится последняя работа Джованни Беллини, написанная в 1513 году: алтарь со святыми Иеронимом, Христофором и Людовиком Тулузским.

… несколько раз мы уже проплывали под мостом Риальто…, но на самом мосту наши ноги свои отметины ещё не делали… — направились к мосту…

Повторяться не буду — уже несколько раз описывал историю моста. (см. предыдущие записи) … но, опять таки отмечу — нам не повезло. Самое главное то, что мост реконструировали… и даже многие «палатки-торговые павильоны» были закрыты… Второе — был уже вечер… самое время «туристического бума». Народу было гораздо больше, чем людей… Соответственно и фотографий приличных — мало.

Сан-Джакомо-ди-Риальто…

Считается, что церковь Святого Иакова у Риальто (San Giacomo di Rialto) – это самая старая церковь города. Сами венецианцы называют её Сан-Джакомето (San Giacometo). Существует даже легенда, что она была заложена 5 марта 421 года в честь основания Венеции. Церковь закладывал плотник по имени Кандиото (по другой версии – Эутинопо). Он захотел посвятить храм Святому Иакову, несмотря на то, что в тот день было Благовещение. И именно поэтому вскоре первая версия церкви была уничтожена пожаром. Однако первое письменное упоминание о Сан-Джакомо датируется 1152 годом. Современная церковь, естественно не было построена ни в 1152 году, ни тем более раньше. Это версия 1601 года, когда дож Марино Гримани приказал привести храм в порядок после очередного пожара.

Тогда же у неё приподняли пол, чтобы избежать наводнений. Но по архитектурному стилю церковь была выстроена раньше – так как это чистая венецианская готика с сильным влиянием Византии. Внимание Святой Иаков привлекает своим необычным фасадом, украшенный огромным циферблатом. Это – древние часы, сделанные ещё в XV веке. Их особенность заключается в том, что циферблат поделён не на 12 частей, а на 24, да ещё у часов всего лишь одна стрелка. Всё это делало часы неудобными в определении времени, но 500 лет назад ими активно пользовались торговцы на площади. А здесь, перед Сан-Джакомо, располагался рынок Риальто. У торговцев разным товаром были разные алтари, и они молились разным святым ради удачных сделок. Здесь же, в XV веке открылся первый венецианский банк. Необычным являются и большие круглые и полукруглые окна, через которые во внутреннее пространство проникает много света. Наконец, колокола подвешены не на отдельно стоящей кампаниле, как это принято повсеместно в Венеции, а на звоннице, венчающей храм в виде щипца. Всё это является влиянием византийского зодчества.

Справа от Сан-Джакомо стоит Палаццо-дей-Дьечи-Сави (Palazzo dei Dieci Savi), то есть Дворец Десяти Мудрецов. Такое интересное название здание получило из-за одноимённого венецианского совета, который тут заседал и заведовал финансами Венецианской республики. Длинным фасадом палаццо вытянуто вдоль ruga degli Oresi, а короткий выходит на Большой Канал. Длинная сторона состоит 37 арок, составляя типичную для Италии галерею. Крестовые своды галереи покрыты хорошо сохранившимися фресками.

Нормальные герои — всегда идут в обход!!!

От моста Риальто нам совсем недалеко до отеля… но, мы выбрали самый длинный путь. Купили билеты… сели на вапоретто… объехали центральную часть острова и пошли уже до «дома» длинным путём…